CHAPITRE
Plan
1La poésie moderne
A) Les sources de la modernité
- à partir de la seconde moitié du XIXe siècle, bouleversement des codes et des fonctions de la poésie. Baudelaire : « Plonger [...] Au fond de l’Inconnu pour trouver du nouveau »
- changements qui se poursuivent au XXe siècle : volonté d’explorer librement les formes et le sens
B) Les avant-gardes du début du XXe siècle
- poésie de la ville :
- métamorphose du paysage urbain : enseignes lumineuses, publicité, automobiles
- passion pour le souffle mécanique, célébration des espaces ouverts par le train, le bateau, l’avion, l'éloge de la vitesse
- des poètes s’emparent de ces nouveaux thèmes. Ex. : « Zone » exprime la fascination d’Apollinaire pour Paris au début du XXe siècle ; dans « La Prose du Transsibérien », Cendrars calque son écriture sur la vitesse du train qui le transporte et exalte son imagination.
- le Dadaïsme :
- mouvement artistique et littéraire fondé en 1916 par T. Tzara
- exprime une révolte radicale, s’oppose à toutes les formes d’aliénation
- il rassemble des peintres et des écrivains qui formeront le surréalisme
- après 1945, fin des écoles poétiques
- poésie de la ville :
C) Expérimentations, aventure du langage et rapport au monde
- au XXe siècle, les expériences poétiques se multiplient, la distinction entre prose et poésie est contestée.
- ce qui reste l’essence de la poésie :
- être une interrogation et une expérimentation sur le langage
- être, via le langage, une interrogation sur le rapport de l’homme au monde
- la poésie reste fidèle à sa vocation philosophique, celle qu’Aristote lui reconnaissait déjà dans sa Poétique
- poètes contemporains : Yves Bonnefoy, Philippe Jaccottet, Jacques Réda, Jean-Michel Maulpoix, etc.
2La poésie au XXe siècle : renouvellement et libération des formes
A) Les renouvellements formels
- dans la seconde moitié du XIXe siècle : des poètes et courants engagent les révolutions formelles du genre poétique et mettent l’accent sur la prosodie (travail sur les rythmes et sonorités)
- Parnasse (Gautier)
- symbolisme (Mallarmé)
- précurseurs comme Baudelaire, Verlaine, Rimbaud, etc.
- la prose poétique : longue tradition d’écriture (Fénelon, Rousseau, Chateaubriand) dans laquelle la prose contient des éléments poétiques (travail sur les rythmes, les sonorités)
- le poème en prose :
- genre ambigu mais qui se distingue de la prose poétique, car il constitue une unité autonome et brève
- accent mis sur les sons, les rythmes, le principe de discontinuité (effets de rupture) et sur les images qui servent plus à suggérer qu’à décrire
- représentants du genre :
- au XIXe siècle : Aloysus Bertrand, Baudelaire, Lautréamont, Rimbaud
- au XXe siècle : René Char, Max Jacob, Francis Ponge
- le vers libre : combinaison de différents mètres
- dans la seconde moitié du XIXe siècle : des poètes et courants engagent les révolutions formelles du genre poétique et mettent l’accent sur la prosodie (travail sur les rythmes et sonorités)
B) Se libérer des contraintes
- suppression de la ponctuation. Ex. : Cendrars, La Prose du Transsibérien ; Apollinaire, Alcools
- syntaxe désarticulée, volonté de fragmentation
- inégalité des vers et disparition de la rime
C) Nouvelle fonction du poète
- poète engagé dans l’histoire ; réflexion sur le rapport de l’homme et du monde (contexte de la « boucherie » de la Grande guerre)
- interrogation sur la fonction du langage. Cf. Mallarmé voyant le poète comme celui qui donne « un sens plus pur aux mots de la tribu »
- le poète redonne au langage toute sa puissance créatrice et refuse un langage tout fait, sans surprise, marqué par les codes sociaux
3Poésie engagée et surréalisme
A) Les poètes engagés
- contexte : deux Guerres mondiales, décolonisation
- textes des poètes « engagés » au service de la défense d’idéaux : défendre des convictions, s’impliquer, prendre position dans les débats de son temps ; défense de valeurs universelles (liberté, paix, fraternité, lutte contre le racisme)
- Aimé Césaire (Cahier d’un retour au pays natal, 1939) sur la question de l’identité antillaise
- Léopold Sédar Senghor (Éthiopiques, 1956) défenseur de la « négritude »
- poètes « résistants » durant la Seconde Guerre mondiale
- engagement d’Aragon (Les yeux d’Elsa, 1942) au parti communiste, composition de poèmes engagés sous l’Occupation
- René Char (Le Marteau sans maître) milite contre les mouvements d’extrême-droite, soutient les Républicains espagnols et s’engage dans la Résistance ; pour Char, l’action passe avant tout
- Robert Desnos (« Ce cœur qui haïssait la guerre », 1943), résistant, arrêté par la Gestapo, meurt en déportation
- Paul Éluard, poète engagé communiste, écrit le fameux poème « Liberté » en 1942
B) Le surréalisme
- mouvement artistique né au lendemain de la Première Guerre mondiale, issu du mouvement contestataire Dada, dirigé par André Breton
- principes :
- quête d’une autre réalité (la « surréalité ») en puisant le merveilleux dans le réel, en dépassant les contradictions apparentes entre rêve et réalité
- rejet du rationalisme et de l’esprit « bourgeois »
- l’art comme instrument de libération et de révolte
- écriture et procédés :
- écriture automatique : lâcher-prise, hypnose, recours à des drogues pour libérer l’inconscient. Ex. : le « cadavre exquis »
- accent sur l’imaginaire et la recherche d’images insolites. Ex. : « La Terre est bleue comme une orange. » Éluard
- thèmes : l’amour fou et la femme, le rêve, la magie, la révolte, l’imaginaire, le hasard objectif et l’inconscient, etc.
- artistes surréalistes :
- écrivains : Breton, Aragon, Éluard, Desnos, Soupault
- peintres : Max Ernst, Dalí, Man Ray, Magritte
- cinéastes : Luis Buñuel
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